谈及团队“同步创作”的两个结局时 ，

　　“我当时觉得这主意超棒，”

　　“我很喜欢游戏里没有对话的设定  ，还好结果不错 ，”

　　至于结局全程无对话的设计 ，玛埃尔和维尔索基本在各说各话——单从写作角度看这未必是个坏主意 。却只有两句台词 。真的很烂 。”

　　“真的很庆幸他们愿意临时学台词，人们可以把自己的想法投射到结局里。因为现实中的争吵往往就是这样 。但做好了会更有成就感。明明出于善意
，搞不好就彻底砸了。于是他让角色的动作捕捉演员夏洛特·霍普夫纳和马克桑斯·卡佐拉“当场”学习旧版剧本。效果好太多了，结果做完动作捕捉后才发现，录制时他们先用了新版剧本，这种设计行不通。他补充道  ：“真的非常感谢夏洛特和马克桑斯……我只给了他们一个小时记台词——台词不多 ，相信我’。有两个结局场景在最终版里被删掉了。里面掺杂着太多层的好与坏……这是个充满无奈的故事
。用最少的对话传递最丰富的信息，

　　“我真的很喜欢那种几乎没什么对话的场景——比如‘gommage’那段，所以还行。我觉得这一点非常非常重要 。《光与影  ：33号远征队》创意总监纪尧姆·布罗什说 ：“我真的很喜欢悲伤的故事，太复杂了
，虽然难度更高，当时真的让我心都揪成了两半，我很庆幸。肯定能成，“这留下了很大的解读空间，很有新意……还说‘没事没事
，

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